¡Qué decepción, che! El cine argentino se quedó otra vez con las ganas en los Oscars. La película Belén, dirigida, guionada y protagonizada por Dolores Fonzi, no entró en la lista de nominadas a Mejor Película Internacional para la edición 2026 de los Premios Oscar, a pesar de haber estado en la shortlist de las 15 precandidatas. Este jueves, en una transmisión que dejó a todos con el corazón en la boca, la Academia anunció los cinco finalistas: The Secret Agent de Brasil, It Was Just an Accident (o Fue solo un accidente) de Francia, Sentimental Value (Valor sentimental) de Noruega, Sirāt de España y The Voice of Hind Rajab de Túnez. Belén quedó en la puerta, sumándose a una larga lista de producciones nacionales que rozaron el sueño americano pero no lo alcanzaron.
No es la primera vez que nos pasa esto. El cine argentino tiene una historia de casi-llegadas que duelen intensamente. Recordemos El Clan de Pablo Trapero en 2015, basada en los secuestros de la familia Puccio durante la dictadura, con Guillermo Francella y Peter Lanzani brillando, pero ni nominada. O El Ángel de Luis Ortega en 2018, con Lorenzo Ferro como el asesino serial Carlos Robledo Puch, que escaló la violencia sin frenos junto al Chino Darín, y se quedó en la shortlist para 2019. El Ciudadano Ilustre de Gastón Duprat y Mariano Cohn, con Oscar Martínez como el escritor Nobel que vuelve a su pueblo y causa revuelo, ganó el León de Oro en Venecia pero no logró una nominación en los Oscars 2017. Clásicos como Nazareno Cruz y el Lobo de Leonardo Favio en 1975 o La Isla de Alejandro Doria en 1981 también rozaron la gloria, pero se quedaron cortos. Es frustrante, pero demuestra la calidad que tenemos, aunque la Academia a veces parezca mirar hacia otro lado.
Belén no es cualquier cosa; es un golpe al estómago inspirado en un caso real de Tucumán que conmocionó al país. Cuenta la historia de una joven procesada judicialmente por un evento obstétrico en un hospital público, convertida en símbolo de la desigualdad y la criminalización de la salud reproductiva. Fonzi arma un relato intimista y político, con una estética sobria, colores apagados y una cámara que te mete en el encierro y la vulnerabilidad de los personajes. Nada de panfletos: usa silencios, gestos y ambigüedad para cuestionar la justicia, los prejuicios y los límites morales, sin caer en lo obvio. La protagoniza Camila Plaate, que transmite desconcierto y fortaleza frente a un sistema opresor, y la química con Fonzi –que también actúa– genera una tensión brutal. El resto del elenco es impecable, con personajes complejos que evitan el blanco y negro.
A pesar de este revés con los Oscars, Belén sigue brillando en el circuito internacional. Ya se llevó la Concha de Plata a Mejor Interpretación de Reparto para Camila Plaate en el Festival de San Sebastián, entregada por Lali Espósito, y el Premio Forqué de los productores españoles a Mejor Película Iberoamericana. Plaate dedicó el premio al movimiento de mujeres tucumanas y argentinas que lucharon por la liberación de la Belén real, gritando «memoria, verdad y justicia» y «si se puede, se pudo». Ahora, el próximo objetivo son los Premios Goya el 28 de febrero, donde compite como Mejor Película Iberoamericana contra La misteriosa mirada del flamenco de Chile, La piel del agua de Costa Rica, Manas de Brasil y Un poeta de Colombia. Si triunfa ahí, será una revancha épica.
En fin, este tropezón con los Oscars no opaca el talento de Fonzi ni el poder de Belén para poner el dedo en la llaga de nuestras miserias sociales. Es una película que trasciende fronteras, dialoga con el mundo y valida al cine argentino como uno de los más potentes de la región. Ojalá los Goya le den el empujón que merece, porque historias como esta –de opresión, resistencia y memoria– no se quedan en la puerta para siempre. El público y la crítica ya la premiaron, y eso vale más que cualquier estatuilla de Hollywood. ¡Fuerza, Belén, que el fuego sigue encendido!
